“…….”

　　仔细想来,倒也并非全是坏事。

　　每天中午都能品尝到新鲜美味,实乃一大幸事。

　　虽说未必值那每年一亿韩元的身价。

　　'而且不复习考试也没关系。考零分又怎样?专心做自己喜欢的事就好。'

　　'可这样多难为情啊。'

　　前世作为梵高时,虽称不上天才,却也常被夸赞天资聪颖。

　　再怎么着,也不至于连十岁孩童的考题都答不对。

　　'没关系,上学本就是为了结交朋友。'

　　若真是如此,又何必非要送进名校呢?

　　爷爷的爱意无法阻挡。

　　片刻之后。

　　方泰浩和安装工程师离开后，我们享受了一段茶歇时光。

　　放学路上和爷爷一起买的冰淇淋格外香甜，这份愉悦让我今天工作时格外专注。

　　人物设定图已经全部完成，接下来就是以团队成员绘制的场景设定图为基础进行场景创作。

　　我负责的是两个关键场景。

　　第一个是伊西多尔博特莱翻转邀请函的瞬间。

　　这是亚森罗平现身前的剧情转折点，堪称电影《奇岩城》最重要的场景之一。

　　第二个场景则是亚森罗平的恋人蕾蒙德遇害的悲剧时刻。

　　原著中她死于福尔摩斯的枪下，但在诺曼改编的剧本里，改为被想要抓捕罗平立功的警探所害。

　　需要刻画绝望的罗平，以及为保护爱人而挺身赴死的蕾蒙德那逐渐冰冷的躯体。

　　更要赤裸裸地呈现伊西多尔与福尔摩斯那震惊到极点的表情。

　　爷爷、诺曼和制作组原本以我年纪尚小为由，想将这两个场景交给他人负责。

　　但我坚持认为，不亲手绘制这些场景，就称不上真正完成了《奇岩城》的创作。

　　第一个场景的构图已胸有成竹，但第二个场景的具体表现方式仍在斟酌。

　　最大的问题在于构图。

　　虽然我认为应当避免不切实际的构图，毕竟需要实际拍摄，但诺曼告诉我'能画出来的就能拍出来'。

　　虽不知这种奇迹如何实现，但既然是诺曼说的，我选择相信。

　　没有任何限制。

　　现在只需考虑如何将卢平、伊西多尔、雷蒙德、舒姆茨和警探这五人安排在同一场景中这完全取决于我的能力。

　　'这种事马奈最在行。'

　　另一位天才爱德华马奈曾以《福利贝尔杰酒吧》震撼世人。

　　至少对那些能理解他深意的人而言确实如此。

　　为让头脑冷静，我用平板搜索了《福利贝尔杰酒吧》。

　　无论看多少次，都不得不为爱德华马奈的非凡才华所折服。

　　正对观者的女子身后，镜中映出众多人影。

　　赏画者会跟随右侧镜中绅士的视线望向女子，但那镜面反射却极度扭曲。

　　若如实描绘，正对女子的背影本应位于画面中央，而戴圆顶礼帽的男子只该露出帽子、耳朵和肩膀的局部。

　　当时的评论家们看到这幅画后,纷纷指责爱德华马奈是个连光线反射都理解不了的蠢货。

　　这一构图既展现了波利贝热尔全景的恢弘,又刻意通过繁华场景中孤独个体的对比,传达出画作深层的忧郁意境。

　　这真是个大胆而出人意料的绝妙想法。

　　咚咚-

　　「勋儿在画画吗?」

　　爷爷轻轻叩响了房门。抬头看钟,已是晚饭时分。

　　「不用了,请进吧。」

　　爷爷刚进门,一看到《夜间咖啡馆》便露出欣喜的神色。

　　「啊,是马奈啊。」

　　「是的,我正在构思概念艺术构图,想参考一下这个。」

　　「很好,很好。」

　　爷爷在我身旁坐了下来。

　　"最初看到这幅画的人,都骂马奈是个连基本功都不懂的蠢货。"

　　那些无视画家创作意图、指责马奈不懂基本功的愚昧言论,至今仍是艺术史上著名的轶事。

　　"但后来人们发现,原来这样的构图方式也是可行的。"

　　"啊?"

　　我吃了一惊。

　　虽然揣测到了马奈的意图,却从未想过这竟真能实现。

　　"这是马尔科姆帕克博士和摄影师格雷格卡兰实地拍摄的。如果视角不是正对而是从这位女士右侧斜向拍摄的话,确实会形成这样的构图,"他解释道。

　　单凭这番解释,一时半会儿还难以领会其中深意。

　　然而当我看到爷爷搜索出来的那篇题为《》的文章时,果然介绍了我未曾想到的方法。

　　本以为画中女子正面朝前,自然也会与餐桌保持平行,然而...

　　女子微微调整了姿势,便形成了与马奈《女神游乐厅的吧台》相似的构图。

　　或许吧。

　　这应该不是爱德华马奈亲眼所见后绘制的场景。若是如此,当时遭受非议时,只需重现当时情景就能轻易为自己辩解了。

　　然而这样的事实竟迟至公元2000年才真相大白,着实令人惊叹。

　　自相机发明后,人们开始质疑机械复制现实的意义,因而刻意摒弃透视法与明暗对比的绘画技法渐成风尚。

　　虽然心里并不这么认为。

　　或许爱德华马奈是比任何人都更精通透视法的画家也说不定。

　　「怎么样,很神奇吧?」

　　「是啊,我从未想过会是这样的。」

　　该好好反省了。

　　「没人知道马奈是否知晓此事而作画,抑或意图与事实偶然重合。但至少不该以当时评论家们提出的理由来贬低马奈这幅作品的价值。」

　　正如爷爷所说。

　　马奈或许只是为了更广阔地展现酒馆全景而偶然创作了这幅写实画作。

　　又或者他捕捉到了某个瞬间,这些都无关紧要。

　　重要的是《波利贝尔杰的咖啡馆》完美呈现了当时巴黎最奢华咖啡馆的一个切面。

　　'我。'

　　如何在同一个画面中容纳五个人物。

　　众目睽睽之下,恐怕没那么容易吧。

　　凝望马奈的画作,创作的热忱如泉涌般喷薄而出。

　　* * *

　　1)文森特梵高精通多国语言,聪慧过人,甚至能将圣经倒背如流。

　　虽然有个广为流传的轶事,说他因拉丁语水平欠佳而在牧师资格考试前放弃了考试,但这其实是对他拉丁语能力的误解。

　　从他写给弟弟西奥多的信中可以看出,他放弃神学院考试的原因是出于对当时神学院和教会的怀疑态度。信中写道:'我无法昧着良心说神学院是培养法利赛人的工厂,所以放弃了考试。难道我会为了那点拉丁语而自讨苦吃吗?'

　　2)《波利伯杰咖啡馆》,爱德华马奈,布面油画,1882年。

　　作为背景的波利伯杰咖啡馆是当时巴黎最负盛名的娱乐场所,人们可以在此欣赏音乐会、戏剧和马戏表演。

　　仔细观察画面左上方,可以看到一位杂技演员正踩踏着悬挂在天花板横杆上的双脚。

　　3)Photograph showing a reconstruction of the bar arrangement as seen from the offset viewpoint, Greg Callan Courtesy of Malcolm Park, 2000.

　　重生梵高 第119话

　　29. 向日葵籽(2)

　　用过晚餐后,我又回到了画架前。

　　即便不是马奈的《波利贝尔杰咖啡馆》,视角问题也是每个画家都要面对的难题。

　　该向观众展示什么?

　　该呈现事物的哪一面?

　　我想表达什么?

　　所有的创作意图都取决于如何把握视角。

　　但此刻我要画的,是电影《奇岩城》的概念图。

　　必须完整展现雷蒙德为保护鲁邦而自我牺牲的悲剧。

　　鲁邦、雷蒙德、波托雷、肖姆兹,这些人物都需要表现出来。

　　若这是我独自完成的作品,想必会从环抱着雷蒙德的鲁邦视角来描绘。