平民百姓的身影开始跃然纸上。

　　"这幅作品您应该经常见到吧。"

　　成赞浩馆长向我们展示了金弘道的《摔跤图》。

　　儿时曾随祖父在WH美术馆见过。

　　当时对摔跤一窍不通，只觉得新奇，更令我惊讶的是描绘市井生活的画家竟能获得如此关注。

　　"这幅画里藏着一个有趣的秘密，您可知道？"

　　"愿闻其详。"

　　听闻画中藏有玄机，我凝神细观《摔跤图》，成灿浩馆长、老爷爷和朴在旭事务官都耐心等待着。

　　「啊。」

　　右下角人物撑地的手方向有异。本该是右手的位置却出现了左手。

　　「手的方向反了。」

　　「发现这种异常之处，正是欣赏檀园金弘道作品的乐趣所在。」

　　「其他作品也这样吗？」

　　看来并非失误。

　　「当然。画家或许是想给观者增添别样趣味。最具代表性的当属《射箭图》。

　　成灿浩馆长指向悬挂在《摔跤图》对面的《射箭图》。

　　「你看这位射箭者的脚是不是站反了？」

　　虽未习射，但一眼便觉姿势别扭。

　　「正常应该是前脚相反吧？」

　　「正是。金弘道总爱在画作里暗藏这类细看方能察觉的谜题。」

　　成灿浩馆长的目光又落回《摔跤图》。

　　「此画还藏着另一个秘密。如何？能看出来吗？」

　　「嗯...」

　　无论如何端详都不得要领。

　　「看不出来。」

　　「听说过魔方阵吗？」

　　「魔方阵？」

　　"横、竖、斜三个方向的数字之和都相等,这种数学特性在朝鲜王朝时期就被赋予了多重文化内涵。而在这幅摔跤图中,画家更是巧妙地运用了独特的幻方构图。"

　　听你这么一说，我倒想起来了。

　　「中间那两个人看到了吗？」

　　「好的。」

　　「左上角和左下角分别有8人和5人。右上角和右下角则各有5人和2人。」

　　「好的。」

　　"8加2等于10,再加上2就是12,而对角线上的数字相加同样也是12。"

　　「是啊。」

　　"12是个完美的数字。就像我们使用的十二地支或十二时辰一样。"

　　无论在东方还是西方,12都具有特殊的意义。

　　将一年划分为十二个月,或将一日分割为上午十二时与下午十二时。

　　这一数字符号曾在奥林匹斯十二主神、耶稣十二门徒等诸多文化传统中作为重要象征。

　　"金弘道或许是想通过这幅画展现人头攒动、熙熙攘攘的热闹景象。"

　　* * *

　　1)《摔跤》，金弘道，《檀园风俗图帖》，国立中央博物馆藏

　　2)《射箭》，金弘道，《檀园风俗图帖》，国立中央博物馆藏

　　《重生梵高外传》第32话

　　Golden Age

　　第六章 申润福的恋情(三)

　　听完成赞浩馆长的解说，更能体会到金弘道的惊世才华。

　　当时最受欢迎的体育赛事，围观者怎会仅有区区22人?

　　现场必然人山人海，而表现这一场景最直接的方式，就是尽可能多地绘制人物。

　　但金弘道对观众的布局是经过精心计算的。

　　人一多,两位摔跤选手自然会被淹没,为了突出他们,必须用最少的人物表现出最多观众的效果。

　　为此他运用十二进制的魔方阵,无论视线流向何方,都能看到众多观众。

　　您连视线流向都考虑到了。

　　成赞浩馆长会心一笑。

　　果然慧眼如炬。

　　要不要给爷爷也解释一下?

　　爷爷不可能不知道。

　　他应该是想听听我的想法,再补充不足之处才这么问的。

　　古时候文字不是从上往下写的嘛。

　　「没错。」

　　西方文字是横向书写,而韩国文字则是自上而下竖排书写。

　　朝鲜时代的人们习惯于从上往下观赏画作,这种观看方式自然也会影响他们的艺术鉴赏。

　　「若从右上往左下看,或从左下往右上瞧,便会觉得人头攒动,足有十二人之多。」

　　「嗯。」

　　从右上到左下看是7个人,从左上看下来则是13个人。我在平衡中寻求变化,营造出自然而富有动感的效果完全契合摔跤选手的姿势。

　　「对,就是这样。没错。」

　　「由于左侧选手将对手高高举起,力量方向自然偏向左边。因此我们在左侧安排了更多观众,这才营造出如此动感十足的效果。」

　　越是细细品味,越能感受到其精妙的构图设计。

　　'虽然每个人物都刻画得极为写实,但在构图上却别具匠心。'

　　自孩提时代搁笔以来,如今又重燃研习绘画的渴望。

　　「这幅画是？」

　　「原来是道潭三峰啊。」

　　「原来您也画风景画啊。」

　　「虽然不算多。」

　　爷爷望着成灿浩馆长说道。

　　"话说回来,像风景画这类作品,据说至今仍能确定其具体位置呢。"

　　「确实如此。金弘道的风景画多为写生之作,因此常能辨认出具体的创作地点。」

　　看来您是想将这风景永远留存下来呢。

　　这位构图如此精妙之人若如实描绘所见之景,想必是想要忠实地记录下自然风光。

　　「都是因为贞操观念。」

　　朴宰旭事务官缓缓开口。

　　"正祖因政务缠身无法亲临以绝景著称的金刚山,遂派遣金弘道前往,命其将山色绘入画中带回。"

　　「啊。」

　　祖父方才说金弘道的风景画不多,令我略感疑惑;但细想金弘道创作风景画的初衷,便豁然开朗了。

　　「看来在当时就备受推崇啊,能让国王亲自派人来请。」

　　「确实如此。翻阅正祖的诗文集《弘斋全书》,就能清楚地看出金弘道当年深受信任的程度。」

　　朴在昱事务官指向展位尽头。

　　[金弘道画艺精湛，其声名远扬已有多年。约三十年前曾为我绘制肖像，自那时起，凡绘画相关事宜皆交由弘道主理。]

　　"金弘道从正祖还是世子时起,就曾三次为他绘制肖像。当正祖为母亲举办花甲寿宴时,也将绘画重任托付于他。"

　　这是指《园幸乙卯整理仪轨》,共8卷1270页,以图文并茂的形式记录了为庆祝惠庆宫洪氏花甲之年而举行的为期八天的庆典活动。

　　这件作品以精湛工艺确立了后世匣制的典范样式,

　　这件珍贵文物详细记载了当时宫廷膳食的烹饪技法、服饰礼仪以及各类庆典仪式。

　　「您是从世子时期就在图画院任职了吗？」

　　"是的,多亏恩师姜世晃的举荐,我才得以进入画院。"

　　「那段关系真是妙不可言啊。」

　　成灿浩馆长接过朴宰旭事务官的话头。

　　"姜世晃在记录中提到,他曾三次与金弘道会面。"

　　既是师徒关系,不可能只见三次面就结束,想必其中另有深意。

　　读读看吧。