大仲马在奥尔良公爵府上当公务员期间，私生活放『荡』不羁，他和与自己原本同住一楼的女裁缝卡特琳・拉贝同居了很长时间。拉贝给他生了个儿子，就是后来在文学声誉上大大超过他的小仲马。

　　这时候，大仲马又和一个戏剧编辑的女秘书好上了，他便抛弃了拉贝。直到七年后他成为巴黎有名的剧作家时，才认下小仲马，但是他始终没有承认拉贝是他的妻子。尽管他后来一直抚养着小仲马，并担负着拉贝的生活费用，但小仲马的内心一直与他有一种说不清的隔阂。特别是大仲马横加干涉小仲马的爱情这件事，给小仲马的心灵深处留下了难以愈合的伤痕。1848年，24岁的小仲马根据自己的爱情经历，写出了他的成名作《茶花女》。接着，他又花了将近4年时间把它改成剧本，于1852年演出后大获成功。后来，意大利著名歌剧作曲家威尔第和剧作家皮阿威又把《茶花女》改成歌剧，至今仍在世界各地久演不衰。小仲马改写的话剧《茶花女》初演时，大仲马却因为反对拿破仑第三发动政变，正在布鲁塞尔苦度短期的流亡生涯，小仲马给他打去电报：“巨大的成功！就像你的剧本初次上演时所获得的成功一样！”大仲马真是又嫉妒又骄傲。当后来又有人再次把仲马父子的作品做比较后，仍然认为大仲马的所有作品加在一起也比不过小仲马的一本《茶花女》时，大仲马幽默地说道“我从我的梦想中汲取题材，我的儿子从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我的儿子睁着眼睛写作；我绘画，他照相。”大仲马68岁时停止写作，他并非厌倦了创作，而是因为他爱上了一个漂亮的美国女演员阿达・孟肯。风流了一辈子的大仲马，一下子认定了光彩照人的阿达・孟肯就是他此生的归宿，他要在有限的余生里认真地享受一下真正的爱情。不幸的是，阿达・孟肯在一次演戏时从飞驰的马上掉下来摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲马在晴空下打着一把蓝『色』的雨伞，来到儿子小仲马家里，一坐下就大声说：“我的孩子，我是到你这儿来等死的。”半月以后，大仲马去世。ps：2002年，经过一番讨论，大仲马的遗体移到了先贤祠。与雨果和左拉同处。这时距他去世已经一百三十年了。可许多人还是对他的迁入不满。因为大仲马的文学地位虽然崇高，却属于通俗文学。可以这么说，大仲马是法国乃至全世界的金庸，而金庸则是汉语世界的大仲马。而且大仲马的私生活也不太检点――小仲马被他称之为自己平生最杰出的作品，也只不过是他的三个非婚生子之一。所以他才入葬两年多，可墓室门外镌刻的名字已经被脏东西抹得黑黢黢的，难以辨认。这也是整个地宫墓群中唯一被抹黑的名字。相比起来，雨果和左拉虽然已经入葬多年，而同他镌刻在一起的名字却依然十分清晰，难道是种族主义作祟？