说着说着又争起来，祁韫说世代文坛公议，秦观是词家正宗，瑟若就偏说她推欧阳修“平芜尽处是春山，行人更在春山外”之气象，词可精微，亦可宏大，此正是在宏大与精微之间取衡。

　　还没吵出个高下，午膳时间便至，二人还得在林面前装正经。林今日饭罢要去习骑射，每逢此日便是他最开心的时候，聊得起兴，下午还要拖祁韫一道去马场。

　　瑟若原想以外间惊涛骇浪、祁卿事忙为由替她婉拒，却见祁韫含笑轻轻眨眼，显然是因舍不得她，什么事都愿意做。

　　好在林起居规律，事务分明，骑射五日一次，一次不过半个时辰。瑟若本不喜马场气味，多时未曾亲至，今日难得与弟弟和心上人同行，也还是戴着丝帕掩鼻而行。

　　祁韫骑术本就极佳，换了骑装翻身上马，进退如风。既能控缰急驰、转折回旋，又能轻巧翻身击球，与林你来我往，策槊击地，马蹄飞尘。球走如电，鞭影如线，两人笑语不断，竟把场上那片阳光也照得格外明亮。

　　瑟若坐在场边凉亭中，看她纵马驰骋，动作潇洒，神情专注，连睫羽在阳光下都熠熠生辉。她本不喜马球这等激烈粗鄙活动，此时却只觉目不暇接，心中升起一股悄然的欢喜：原来她所爱之人，的确这般出众，叫人如何不喜欢呢？

　　祁韫似有所觉，频频回首，不是为炫耀风姿，只恨瑟若丝帕遮面，看不清她面目神情。那缎面帕子轻轻一拂，竟似隔断了整个人间风月。

　　骑射时间结束，祁韫再无理由停留，回瑶光殿后恋恋不舍地向瑟若叩拜罢，仍是百般不愿离去。瑟若却神秘一笑，说：“五月六日，咱们出宫玩，好不好？”

　　她还是头一次当面提出下次邀约，且详细到日期，叫祁韫喜得不由自主上前，轻轻握住她的手。想了想，还是问：“是要去祭拜恩师么？”

　　瑟若点头，眼中笑意更浓，神秘地说：“这次轮到你陪我吃寿面啦！给你留了十天选礼物，不算为难吧？”

　　原来这是她的生辰。祁韫是第一次得知心上人生日将至，像春风吹进心湖，欢喜涌得不知如何安放。

　　她还想再上前捉她的手，却被瑟若一笑将手背在身后，轻快逃回内室，只留一串笑声，似风穿树梢，又如梅雨前夜一声雀跃，轻盈得叫人不忍追上。

　　第106章 人物注（一）祁韫“韫玉山辉”[番外]

　　祁韫是我第一个真正意义上“创造”出来的人物。

　　写作让人着迷之处，就在于一旦沉入文字构造的世界，作家就可以成为造物主。我无法代言他人，只能说自己这个“造物主”创造人物的唯一手段，就是完全共情和代入，也即福楼拜说的“包法利夫人就是我”，其实《包法利夫人》整本书里的每个人物都是他。

　　类似的，祁韫、瑟若、蘅烟、流昭、晚意、云栊，甚至反派如梁述都包含了极大比例的我的碎片，只是将我性格、爱好、经历的某个侧面加以变形光大罢了。祁元茂、承涟这样悟透一切、代表“天道”者，其淡至无情的性格更是和我在生活中的表现非常近似。就连在“开海”单元只出现过一次的配角寡妇凌香，换位思考，我的行为将和她完全一致。

　　那么，为什么说祁韫是我的“创造”呢？她当然拥有我的t女主一贯的特质：智识非凡、文质彬彬、强力而不粗野、文艺品味绝佳，气质刚柔并济而偏“刚”，这些源自我摹写的现实原型，是我钟爱的特质，也因此几乎是我每一作t子配方里的常量，至于做出差异化就看那一点点足以引起质变的变量了。

　　但祁韫确实与她的“姐姐”们都共用的现实原型非常不同，许多行为原型“本尊”都无法理解，更做不出来。例如，“本尊”说她不会让女性当众丢面子，那太不绅士，祁韫在晚意生辰就偏要这么做。“本尊”也没有她在情感上的敏感、回避、怯懦，更没有发展出在亲情、友情、爱情上都苦哈哈自己扛还抗拒亲密接触的“别扭”性格。

　　为什么会这样？因为祁韫就是翻版的林黛玉，是一个永远寄人篱下、小小年纪就视天地如逆旅的人。

　　虽然她是本作绝对一番女主，戏份可能是瑟若的四五倍，但她的人生经历通过碎片化方式交代，反而不如瑟若的经历在前20章就完整清晰。遇见瑟若前，大致有以下几个重要节点：

　　七岁前，疏影楼生活：和母亲、晚意相依为命，再有就是和云栊、连算是朋友。没有自己的房间，只能睡在母亲房中（可以想象在青楼会看见、经历什么），或被其他娘子罚住马棚柴房。需要忍受担水烧灶、倒溺桶等对于小孩来说吃力的体力活。母亲遭人嫉妒，自己差点遭客人侵犯。频繁跟小孩打架，也建立起市井孩童的网络。【第11章晚意回忆、第32章云栊回忆、第33、36章祁韫回忆】

　　七岁当年，回归祁家，母亲去世：母亲病重，祁韫以7岁智力和行动力就完成情报搜集和行动策划，执行则有连帮忙，引起祁元白注意，母亲得到医治，她以宗子身份回归家族。俞夫人作梗，蘅烟只能居外宅，最终病逝。【第11章晚意回忆、第68章祁元白回忆】

　　这一段值得多加分析。从第68章祁元白的视角看，是这样的：

　　“所以，多年之后，他在别的女人阁中见到那个孩童，那与蘅烟别无二致的眉眼泛着冷冽聪慧的光，却又低眉敛首，只在被阁中娘子发现是生人、纠缠厮打之间，不经意掉出他赠予蘅烟的玉佩。”

　　“那孩子被人揪打得脸都肿起，目光却只死死盯着他，似哀求却又不像，仿佛只倔强地等他给一个回答，又或是许给他一个他自己都不敢幻想的美梦。”

　　这一段已为祁韫幼年形态进行了定格侧写：眉眼、气质、天赋都像蘅烟，“冷冽聪慧”而藏锋迂回。她没有直接扑上去撒娇卖萌喊爸爸（其实从阿宁的“小技巧”来看这一招就够了，笑死），而是装作无意掉出玉佩，让祁元白主动发现、自己在心中相认，从而达到最震撼、最扎心、看起来她也最无功利心的结局。这不是普通7岁小孩的智商情商，所以晚意评价：那时就该知她不是池中物。

　　这一个小场景也道出祁韫人生“苦难”的基调，认父都这么坎坷，要挨一顿打（当然也是她故意为了加剧祁元白愧疚感的“小技巧”）。但她自己怎么记得这件事的呢？在第54章本人回忆：“当年祁韫才七岁，便能寻得祁元白踪迹，并尾随月余，全赖她定计、连出力。可以说，是他亲手将她送回祁家。”没有情绪，只有事实，不计自己的苦难，只记旁人恩情：“是他亲手将她送回祁家。”

　　这个重要事件也奠定了祁韫一生“回避型”亲密关系人格的悲剧根源。她已拼尽全力，仍没有完成拯救母亲的最终目标，母亲还是永远离开了她的世界。以隔壁魏青冥作对比，同样是7岁灭门，往后的人生却是一个逻辑：我足够强力，就能夺来一切；我足够强力，就可碾碎一切，包括仇人。她失去父母，不是因自己过错，更没有经历“竭尽全力却仍失去心爱之人”。

　　这一“回避型”和亲密关系的“习得性无助”，在进入祁家后进一步加剧：

　　七至十一岁，在祁家与兄嫂生活：起初被俞夫人折磨，住在偏僻小院，只有一老仆照顾，饮食用度下仆不如。祁元白因心结不愿相助，祁韬暗地接济，直到谢婉华忍无可忍出手，将发烧到昏迷的祁韫带回，从此在兄嫂处抚养。本该有治愈人格的机会，却在十一岁时，俞夫人向祁元白揭发她真身，被祁元白赶到江南自生自灭。【第25、36章祁韫回忆、第53章谢婉华回忆】

　　这是祁韫“寄人篱下”的第二段生活，如果说之前在疏影楼虽下贱但好歹有属于自己的天然亲情归属，那么兄嫂对于祁韫来说无异于机械降神，一切都是偶然的，是沉甸甸的“救命之恩”。谢婉华为此承担了多大舆论压力（虽然姐根本不鸟你们一点），祁韫不可能不知道。更何况最后她带着被俞夫人“拧着耳朵、撕开外衣”这样的奇耻大辱离开，这就构成了她回避型人格的第二个悲剧根源：我的存在会带来不幸，我若被爱，爱我的人会受伤，会因不可抗的外力离开我，我更会在失去中再度受伤。

　　十一岁至十七岁，江南祁家生活：在祁元茂有意培养、祁承涟指导下学习经商，刻苦追赶，成为进化完全体。返北京至少三次：十二岁赎千千、十四岁买独幽馆，十五岁开始和晚意假扮情侣。【第25、61章祁韫回忆、第67章千千回忆、第32章云栊回忆】

　　可能有读者会说，祁二狗不是有很多人爱吗？你看茂叔和涟淙对她多好。我们来看看林黛玉会怎么想。第69章祁元茂视角，看祁韫在江南祁家的生活状态是这样的：

　　“祁元茂见她一身云锦暗纹墨玉长袍，外罩及膝宽袖的深鸢尾紫夹狐绒小袍，无一不是七成新，既适家常，又宜出门理事。那狐绒小袍还是两三年前的旧物，乃祁元茂夫人亲手所制，她在江南时便常穿，竟千里带至京中，可见念旧之深。”

　　“一瞬之间，祁元茂仿佛又回到金陵旧宅，看着那个只及腰高的瘦小孩子，一路长至如今不过矮他半头，七尺二寸有余的个子，放在男子中也算修长挺拔，不禁暗叹，连这副身量也像是天命所归的征兆。”

　　“他仿佛又见她披着这件鸢紫小袍，灯下蹙眉，与承涟为区区几千两银利争辩不休；或是在家宴之中，众人赋诗赌酒、嬉笑喧哗，她却独自安坐一隅，淡淡含笑，似看着另一个世界。”

　　茂叔这段回忆，非常形象、感性、温柔，透着天然的悲悯，是他“人性温情”和“天道无情”取平衡的一体两面性的展露。从小说中的各种细节和氛围、从承涟承淙的性格来看，江南祁家区别于北京祁家，是一个温暖欢乐、自由自在的大家庭，一切皆源于祁元茂这个天道化身的庇护。

　　可为什么祁韫不觉得治愈，反而“独自安坐一隅，淡淡含笑，似看着另一个世界”？这正是“寄人篱下”人格形成后自然的反应：你们的家庭越和谐圆满，我就越像个外人。你们可怜我所以对我越发客气、越发好，我就越觉得悲哀。祁韫和江南祁家的关系，就是林黛玉和贾府的关系。

　　同时，祁韫在“物”上的自我吝啬和极度念旧，例如瑟若的药膏她没用一丝、祁元茂夫人的手作小袄她千里迢迢带进京，也是因她牢牢感激这份“本不属于自己”的温情，她生命中的“得到”太少、太艰难了，所以非常恐惧这一点温情随时会失去。

　　在这一阶段，祁韫养成了在事业上努力便无往不利的“底气”，却也把回避型人格发展成进阶阶段：保护型人格。她的心理根源就是：曾经我一无所有，如今应有尽有，我要在物质上回报对我好的人，情感上回报的方式，则是“我会保护他们”，让他们一辈子快乐无忧。从此，爱便成了她的苦修，她的负重。

　　因此，十四岁赚第一桶金，就是回报当年帮助了自己母女的人，用金钱和自由给她们打造出世外天堂。既是保护，也是掩饰，更出于客观条件考虑，她把只能有一个的“女友”的位置给了晚意，而不是云栊、绮寒。在科举单元，她对哥哥“老母鸡护崽”般的过度保护也是体现。

　　同时，这种情感回报又是严格划定界限的。我可以保护所有人，但我不会爱上任何一人。你们可以亲近我，但不能触碰我。越过界限，就会失控，就是我的理性所不能掌控的，那是我最恐惧的。

　　她在身体界线上过度的敏感，既是伪装所需，也是出自这一心理根源。所以晚意生日宴当晚的“闹剧”，就是踩到了她的这一底线，她绝不会容让，即使是对一群她发誓要保护的女子。

　　发展到这一步，祁韫已成为我笔下最复杂、最迷人、最让人怜爱的角色，这种温柔和冷酷的一体两面、这种可望而不可及的氛围感，就是她最大的魅力。如果说魏青冥的不可触碰是因她如寒锋霜刃，碰之即流血，祁韫就像水中的月亮，水是可得的，可那月亮是真是幻，你看不清，捉不到，偏还永远在那里。

　　她几乎没有缺点，唯一的缺点，就是那道身体和心灵上不可逾越的界限，就是她内心深深的病态，伤人伤己。瑟若的出现，恰好适配她，且能治愈她。

　　对于祁韫来说，爱瑟若反而是安全的。瑟若绝不会来侵犯她的底线，因为她不像晚意只有情人这一重身份、只要求情人的回报和亲近，这对祁韫来说简直是无法承受的要求。瑟若是君，天然就不会要来亲近你，更别提来踩你的底线。

　　祁韫也在长久的自我付出和幻想中获得了回报：从一开始压根见不到瑟若，到后来政事往还、瑟若主动召她相见。从形销骨立的疲倦、胃疾频发的折磨，到饮食如常、精神焕发，一切皆源于祁韫的呵护。从我孤身一人、风雨兼程、天地如逆旅，到有瑟若知我、陪我、疼我，并肩穿行世间风雪。

　　作为事业伙伴，祁韫超纲满分。作为朋友，若是浅浅交情，她可做到展示出你最想要的样子，是宁可自己热死也要给一面之缘的病人烧炭、看你老花第二天就送副眼镜给你的人，只有深交才会被她的距离感刺痛。

　　可对于爱人来说，祁韫的缺陷太大了。太能装，太胆怯，太回避，又对人太好，让你被她拿捏得死死的、心疼得一阵阵的，她还一脸无辜：我不是故意的啊？我不是尽全力对你好了吗？晚意的挣扎和逃不开就是这么来的。

　　即使是“世界上最顶的女人”，瑟若也多次感到无力：我跟你讲情话，你跟我颂圣；上一秒刚哄好了，下一秒见着情敌立刻又变成可怜兮兮小大人；玩了一天高高兴兴，告别时又跟我打官腔；上次见面明明都好好的，下次一来，他妈的又回退成君臣奏对。所以气得瑟若要在元宵搞个大的整她，要在桌子下踢她，要凶她“再这么跟我说话，干脆跪下回话”。

　　但瑟若的伟大就在于此。她们的关系，就是瑟若元宵前心声说的那样，“既然前三步是她走的，那么剩下的九百九十七步，我来走亦无妨”。她确实坚定、温柔、智慧地践行了这个承诺，无论祁韫回避了多少次、伤了她多少次，她都以不踩她底线的方式，一点点融掉祁韫那层正人君子的外壳，一点点治愈她的心伤。

　　你希望以呵护证明你的爱、你存在的价值，好啊，我吃得饱饱的，养好身体和精神给你看。

　　你怕我瞧不起你、顾忌我们的社会身份，好啊，我书信往来就像朋友，关心你爸爸、你哥哥、你朋友，只有我们两人在时，我要“强迫”你不跟我称“臣”。

　　你也想要得到爱的回应对吧？你怕我一声不吭就走掉是不是？每一次见面我都给足你回应，告诉你以后我们还会再见，用还席、用“岁晚仍与故人言”预订你的下一年，用《鹤鸣九皋》预订你的一辈子。

　　你觉得你没资格吃醋？我先吃给你看，你跟别人说两句话我就要摆脸色，我还要因为你过年不给我写情书就好好整治你。等你的“情敌”真出现了，我再把偏爱写得明显，我只要你，不要别的任何人。

　　你回避、回退、“失忆”，总是记不得我上次要求你放下架子，没关系，我骂你踢你凶你，一次次把你矫正回来。

　　这真是除了瑟若，没人有这个强大的心理定力能完成的事情。

　　所以，这次瑟若的明确表白不是突然而不理性的，是她敏锐判断，祁韫肯跪下向她请求救哥哥，是击穿了她人格的底线，也就彻底危害到两人的关系。在这个节点上不明确表达瑟若作为君、也作为爱人的心意，那日后就只剩下君了。

　　祁韫一定想通了，我们之间是天堑，她没有资格爱我。她一定把所有的底牌用尽、所有的自尊不顾，才会向所谓的“平等之交”跪下低头。再不抱住她，日后她就只愿跪着服侍我，不敢抬头看我。如果我仍按兵不动以君的身份施恩，那我也确实没资格说我们是平等的了。

　　回到正题，为什么说祁韫是我第一个“创造”？她不来自我本人在小说世界的移植，就像隔壁阿栀和本作的瑟若一样，写她们我不需要调动理性，自然就会流淌。她和我摹写的原型更是天差地别。这是我第一次从人生经历到心理根源都完整构建的人物，其真实程度让我自己都惊讶。

　　回想当年为了创造魏青冥，抓着原型“本尊”详细拷问推敲其动作反应，到如今对于这么一个和我有相似却更多是完全不同的“创造物”，我写她就像写瑟若一样，一切自然流淌，真有恍如隔世之感，也真骄傲啊。

　　她太像活人，也就让我太心疼她的孤苦。而瑟若的爱，就是对她此生风雨兼程最好的礼物。

　　第107章 人物注（二）瑟若“玉徽光彩”[番外]

　　《废琴》白居易

　　丝桐合为琴，中有太古声。

　　古声澹无味，不称今人情。

　　玉徽光彩灭，朱弦尘土生。

　　废弃来已久，遗音尚泠泠。

　　不辞为君弹，纵弹人不听。

　　何物使之然，羌笛与秦筝。

　　上一章的基调有点沉痛，我的本意绝对不是替韫子卖惨啊！这一章我们来谈点轻松有趣的：一个强权女人如何既威严端庄又清新可爱？

　　关于我理解的“权力”是什么，我们晚点说。先抛一个听起来很像偏见的暴论：权力越强、越心怀家国大业，也就越满嘴仁义道德、条条框框，在标准视角下女性就越容易变得不可爱。

　　或许这是我的一己之见，我从来对“女帝”类的强力大姐姐不感兴趣。因广泛而言，我自己和她们落在一个象限（总不能跟韫子和魏青冥在一个象限吧），本来就对她们的绝大多数魅力祛魅，她们玩的手段我都会，不然我怎么写得出来？

　　加上我的价值标准是审美的崇高绝对优先于物质的崇高，因此对于没有风雅情趣的端庄女性更喜欢不起来。只会谈山河大义，不懂浪漫风月，在我眼里是一点吸引力都没有。即使是她表现得只在乎我、偶尔对我还撒撒娇（这就是常见的“女帝”可爱法），也不行。

　　但对于祁韫这一象限的人物来说，其许多魅力天生就源自刻板印象中更“男性化”的特质（注意我加了“刻板印象”四个字，不要因为概念就跟我纠缠哦～），因此她们胸怀越大，越显得有格局、有力量，也就有魅力。当然，如果她们审美不好、不懂艺术，在我这里依旧是要一棍子打死的。

　　而一个穿着裙子、外形美丽的“标准女人”，张口闭口就是大战略、大道理，却会让人生出“不可爱”之感，无外乎是我们早就受到社会规训，潜意识认为女性还是越柔弱、越不强、越天真无知，才会越可爱。

　　因此，这就构成了瑟若人物设计的第一个底层逻辑：我有意颠覆“强大/强权=男性化”的刻板印象，创造出一个既能讲大道理、又有绝佳艺术素养、身体还天生柔弱的监国女主，一个既能言语如刃、手段如雷灭掉一切敌人，又能安全、轻松、自在从容和恋人撒娇的“女帝”。

　　空谈概念还是太抽象，我们以第一、二章瑟若出场为例，看看这场看起来非常老套的“琴声引人”、“一见钟情”、“见色起意”，是如何塑造了瑟若强大与风雅的一体两面，成为韫瑟感情起点的。

　　男孩抿起嘴，显然发作在即，这时一个清丽的声音响起：“此琴既已有主，取来也无甚意思。”原来这才是弹琴之人，听着年纪不大，倒是洒脱。

　　“那么，同样的材料，再给我姐姐造一张……”男孩还在发号施令，他姐姐已轻笑起来：“这样恰好合适的百年梧桐，世所难寻，得之诚幸，失之亦无妨。奂儿，有你这份心意，姐姐便开心了，咱们不必拘于一事一物。”

　　这是瑟若出场给所有观众的第一个印象，不是外貌，而是“清丽的声音”，说的话也都非常有气度：已属于别人的东西，再好我也瞧不上。任何罕见的物质，都比不上我在意之人的一点心意。这确实符合富有四海的天子的角色定位，天然就带着千帆过尽、看淡繁华的高位感。并且，高度感性、高华雅致，绝不是一个毫无情趣的权力机器说的话。

　　所以，听到此处，祁韫不需要亲眼看见此人，就可断定其贵不可言，更不是俗物。她这样本性风雅又擅长投机市恩的，立刻推门而入说出浪漫的让琴之语，就是合乎人物逻辑的必然之举。

　　这一场偶遇，也是韫瑟二人互相试探、互相拷问其审美、风度、修养、智力、见识的交锋。瑟若的美是“暮云飘渺，晚风动荷”，祁韫就是“春日迟迟，满室生辉”。祁韫说“当归君侧，方是良处”，瑟若淡淡顶一句“至乐无乐，岂在一琴”，典出《庄子》，有注曰“俗以富贵荣华铿金论玉为上乐”，瑟若的意思就是真正的欢乐早已超脱物质而存在，你想拿一张琴讨我欢心，段位低了。

　　祁韫设局以林的好奇心引诱瑟若出言邀她同行，瑟若看穿了，不动声色接招，但后续谈话节奏都由她掌握。祁韫讲财务会计、工程精算、满嘴“歌功颂德”，谦虚又自信，末了装俏皮来句玩笑话，都是在试探这位监国殿下的风格喜好。瑟若仍是淡淡接下，最终以一句玩笑话抛回去，又毫不拖泥带水离开。

　　这是一场确实般配的两人的较量，虽然瑟若完全是收着力的。所以祁韫看着她走远，嘴角会不自觉翘着放不下来，正是因她从未遇见过比她段位还高的女性，还盛装在如此清丽柔弱、尽善尽美的外形之下，且是强大到已无需展示力量，只需展示轻描淡写的温柔。

　　至于祁韫为何这么大胆呢？她身上有种罕见的天赋，就是在爱情之外，认为自己配得上和任何人平起平坐：“她祁韫，凭着一颗脑子、一张嘴，就有和任何人坐下谈事的资格【第33章】。”

　　因此，她敢以完全平等的视角，既敏锐、内行又暗含怜惜爱护地指出，瑟若的琴声中有愁意，她赠琴是为消愁，绝非以物质讨好。

　　注意，此时她已在室内见到了孙如靖，断定这是皇帝姐弟俩。有谁有胆子跟第一次见面的君主说：你弹得不够好，意境不够超脱，还在人间愁绪？

　　祁韫更因为瑟若的一个小动作，看穿了这是一个高贵但不失人性和少女气质的女性，且弟弟是她在乎的，也就成为别人可以进攻的破绽：“离了人前，弟弟一副天真活泼模样，姐姐手执遮阳的团扇，也笑着，不时将扇柄在指尖轻轻旋转，使那扇穗子扑棱棱跃动起来。”所以，祁韫敢靠近，敢赌，敢借小皇帝搭桥。

　　而那“扑棱棱的扇穗子”，就是我为强权女性增添的那一抹绝不可少的可爱情致。

　　虽说从瑟若的角度看，第55章祁韫“失而复得”是她确证心意的节点，在70章瑟若心声点明：“九月里一度传她已殁，瑟若只觉此生竟成虚度，若那时还不明了自己心意，也枉负自称聪明一世！”但二人情起确实只用了三面之缘。从祁韫爱上她的角度或许非常好分析，因为文中铺陈和解释非常足够，但瑟若为什么爱祁韫呢？

　　第一面已奠定了两人非常良好的互相初印象，并且后来瑟若得知祁韫是女性，至少会比“这是个平平无奇公子哥儿”更能在脑海中留下印记。如果说第一面是二人互证“你足够强、足够风雅”，第二面则是祁韫看见了瑟若作为人的肉身之弱，而她长久以来，只被当做“君”的符号在对待。

　　什么叫被当做“君”的符号呢？就是“七响楼台”事故发生时，所有的卫队，包括暗地里最爱瑟若的戚宴之，第一反应都是去护住小皇帝。监国殿下作为君权的延伸，居然成了无人问津的第二顺位。

　　只有祁韫，从一开始就只关注她、未雨绸缪地挪动站位保护她。只有祁韫，眼里的关怀体贴是对一个人而非权力符号而发。只有祁韫，看见她冷，不顾尊卑体面地送披风给她，又像初次春心萌动的少年般狼狈逃开。

　　只有祁韫对她，是一个人平等爱护另一个人。这种感觉，瑟若很多年都没体会过，又来自一个男性外形、女性内里的“独特之人”，让瑟若既无法拒绝也压根谈不上接受，这就成为心理上难以消除的印痕，换句话说，形成了“在意”。

　　她这么聪明，当然知道祁韫对她不是因利益而讨好。因此，当第三面祁韫献策时表现出毫无情意的端肃，瑟若自我说服着松了一口气，因为权力关系是她熟悉、擅长、感到安全的，但又失落，因为她贪恋那可能是梦幻泡影的“被当个纯粹的人对待”的感觉。