"贝多芬亦是如此。他将自己的身份与想表达的一切都倾注于乐曲之中,而且是最懂得如何将这些传递给大众的音乐家。"

　　「分离派高度推崇贝多芬那种创造力。这不仅是音乐界的事,它影响了所有艺术领域。」

　　越是了解,越觉此人非凡。

　　如今看来,在艺术品中寄托自我似乎是理所当然的事,但在18、19世纪时却绝非如此。

　　严酷的剥削体系使民众丧失了购买力,为求生存不得不趋炎附势、谄媚权贵。

　　能够改变这样的环境,这是多么令人心潮澎湃的事情啊。

　　"正因如此,就连那些平庸画匠也对我嗤之以鼻。"

　　「啊?」

　　"1909年克里姆特造访巴黎时,朋友们问他:最近有什么值得一看的好画作?"

　　若是在1909年,与我并肩创作的同侪们图卢兹劳特累克、高更等人皆已作古。

　　我不禁期待,与克林姆特同时代还有哪些杰出的画家正在绽放光芒。

　　「刚才说什么来着？」

　　"废物。"

　　听错了吗？

　　「垃圾？」

　　「垃圾。」

　　马尔索从不开玩笑,这实在令人难以置信。

　　或许是因为画得不好才这么说,但能参展的作品不太可能有这种情况。

　　或许我们本该承认彼此追求的方向本就不同。

　　"倒也不是完全没有中意的画家。或许正是因为记得那位艺术家的作品，才更觉失望吧。"

　　当我正在重新审视古斯塔夫克林姆特的作品时,祖父突然说出一句出人意料的话。

　　「我甚至喜欢到会去临摹那些带有他风格印记的作品。」

　　那个傲慢画家如此推崇的画家究竟是谁呢？

　　「是谁呀？」

　　「文森特梵高。」

　　「……为什么是他？」

　　爷爷像往常一样没有给出答案。

　　他说去维也纳亲眼看看古斯塔夫克里姆特的作品自然就会明白，这是给我留出独立思考的空间。

　　反正明天就能见到那位画家，暂且按捺住好奇心吧。

　　「大概疯子之间总有些共通之处吧。」

　　亨利马索走出体育馆时说道。

　　看来今天是特意来找茬打架的。

　　* * *

　　雪莉加多准备了丰盛的晚餐。

　　马索再三感谢我的帮助，其实受惠的是我，反倒让我有些过意不去。

　　「哪来的勇气？不过以后别这样了，太危险。」

　　「知道了。」

　　「怎么养出这么英气勃发的孙子？您可真是教导有方。」

　　「哈哈，过奖了。马索君也让我刮目相看呢。」

　　向来听到亨利马索这个名字就皱眉的爷爷竟能心平气和与他交谈，想必是因为他帮了我的缘故。

　　赠送《爱之七》这件事也是，但愿两人别再进一步深交了。

　　「嗯。」

　　将扇贝柱细细切碎送入口中。

　　黄油香气氤氲弥漫，熟透洋葱的甘甜与扇贝柔嫩的口感相得益彰。

　　愈咀嚼愈觉风味深邃，仿佛在试探味蕾的敏感极限。

　　虽想永远品味这美妙，却因入口即化而徒留遗憾。

　　为抚慰这份惋惜，手总不自觉伸向餐盘，这般美味纵使十碟也难餍足。

　　「好吃吗？」

　　「嗯。扇贝怎么能这般柔嫩？」

　　寻常扇贝总带着弹牙嚼劲，这般绵软当真新奇难得。

　　「改过花刀吧？」

　　刀工确实细密至极。

　　若非特意按压细察，几乎看不出这精妙纹路。

　　为这一碟佳肴尚如此用心，其他菜品想必更见功夫。

　　「多谢款待，实在美味。」

　　「多吃些。」

　　真是个美妙的夜晚。

　　餐毕后为再赏亨利马蒂斯的画作，特地去他工作室拜访。

　　品茶欣赏黄漆器的古雅韵味时，祖父也不禁赞叹出声。

　　「这物件从何处觅得？」

　　「阿尔森，是哪儿来着？」

　　「叫巨文岛的地方。」

　　「嗯...不是天然纪念物吗？」

　　「以前有专门培育的供货商。现在是从食材流通商那里采购来使用的。」

　　阿尔森详细讲述了他是如何获得那棵黄漆树的。

　　爷爷的目光久久无法从那幅画上移开。

　　「本来已经放弃了。不知能否有幸得到您的联系方式?」

　　"这是自然。"

　　出于好奇他平日都在创作些什么,我不禁仔细打量起他的工作台。

　　角落里堆着一摞纸。

　　原以为是叠崭新的白纸,翻开一看却全是素描稿。

　　看他构思时如此专注投入,我不禁点头赞许。

　　"……啊?"

　　纸条的另一端还贴着一张便签。

　　纸页虽有些年深月久的泛黄痕迹,沾染着斑驳污渍,但字迹依然清晰可辨。

　　世人会如何看我呢?

　　也许是个微不足道的人、精神病患、或者令人不快的家伙也说不定。

　　一个今后再也无法取得任何成就的人,注定会被视为社会的底层。

　　很好。即便他们的想法是对的也无所谓。我要通过画作,向世人展示一个精神病患者、一个生活在社会底层的人,内心深处究竟怀抱着怎样的世界。

　　这是某天我写给提奥的信中的片段。

　　那似乎是马索誊写的。

　　'就算不信别人,至少也该相信我啊!'

　　是叫杰罗姆克尔维耶来着吧。

　　我想起了马索在马索画廊对那些闹事者说过的话。

　　每当困顿之时,他是否也曾望着这句话自我慰藉?

　　今天虽然诸多事情令人不快,但让我们以宽厚之心原谅这一切吧。

　　* * *

　　1)第一届维也纳分离派展览海报,古斯塔夫克里姆特,1898年,石版画

　　2)作为口耳相传的神话,关于忒修斯斩杀米诺陶洛斯的过程存在诸多不同版本的故事。

　　关于与阿里阿德涅分离的原因也是众说纷纭，我择取了其中最为人所知的一种说法进行叙述。

　　3)当时的维也纳以保护本国艺术性为名,甚至呈现出不展览他国艺术品的倾向。

　　在如此环境中成长的克里姆特眼中,当时堪称欧洲艺术圣地的巴黎带给他的震撼不啻一场惊雷。

　　1900年,他以作品在巴黎万国博览会荣获金奖,借此机会造访了巴黎。

　　1909年,克里姆特策划的最后一场展览举办之际,他仍借秋日旅行之便造访了巴黎。

　　另一方面,关于克里姆特批评巴黎展览作品的言论,参考了全元庆美术评论家在经典云课堂"金色空间,与全元庆同游拉文纳"讲座中17分19秒至17分28秒的发言内容。

　　1906年,克里姆特参观了文森特梵高的画展,被其充满张力的笔触所深深震撼。

　　来源:《重要克里姆特风景画领衔伦敦印象派拍卖》,苏富比,2017年2月10日。

　　正文

　　“In 1906, Klimt attended an exhibition of works by Vincent van Gogh in Vienna, and his subsequent appreciation of van Gogh sparked a significant shift in his appreciation of paint. Drawing on this, the dynamic brushwork and vibrancy of Bauerngarten reflect this turning point in Klimt's style.”

　　5)1882年7月寄出的信件。