对比关系验证是分析画家如何感知光线的一种方法。

　　每位画家对光线强度、位置、散射、对比和明暗关系的感知都不尽相同。

　　像约翰内斯维米尔这样对光线理解深刻的画家，其作品分析结果往往具有更高的可信度。

　　只是如今没有原作在手，能否准确分析仍是未知数。

　　「仅凭照片能做到吗？」

　　「……尽力而为吧。现在就着手进行。」

　　「明白。」

　　戈瑟林克理事立即指示刚才发言的员工着手分析。

　　「言归正传，我想请教为何如此重视《戴珍珠耳环的少女》画中人物身份的问题？」

　　「因为这根本不可能。」

　　戈瑟林克理事扬起眉毛，示意继续解释。

　　「我最初是假设《德尔夫特的女子》并非维米尔真迹展开调查的。」

　　对我而言别无选择。

　　要证明《德尔夫特的女子》是真迹，唯有采用排除法。

　　必须穷尽所有可能性，消除全部疑点后，才能确认其真伪。

　　只要存在任何争议，总会有人心存疑虑。

　　「所见略同。」

　　「若有人模仿维米尔风格作画，画中女子必定是真实存在的人物。」

　　戈瑟林克理事颔首认同。

　　「但材料分析已确认这幅画作确实创作于17世纪前后。」

　　「当时根本没有临摹维米尔作品的必要。」

　　模仿得倒是颇有专业水准。

　　即便在当时，他也只活跃于小镇代尔夫特，而且并非广受欢迎的画家。

　　所以即便冒充维米尔的作品也毫无益处。

　　「这么说来，只能认定是维米尔亲笔所绘了。」

　　戈塞林克理事轻叩桌面，随即攥紧了拳头。

　　「既非情妇，也非女儿，那画中女子究竟是谁？这确实令人费解。」

　　从各种条件推断，戴珍珠耳环的少女必定确有其人。

　　但若她根本不存在，这些前提就都不成立了。

　　需要多重证据相互印证才能判定为真迹，既然出现矛盾结论，我认为不能认定是真品。

　　「戴珍珠耳环的少女候选人有三位。长女玛丽亚的推测与我和作家一致；维米尔的女仆已无从考证；最后是维米尔唯一赞助人范拉文之女。」

　　这趟荷兰之行总算有所收获。

　　「能获取范拉文的详细资料吗？」

　　「尽力去找。」

　　戈塞林克理事爽快地应承下来。

　　「那个……」

　　有人怯生生地站起身，打断了正要离席的众人。

　　「但说无妨。」

　　当高瑟林克理事向美术馆员工征求意见时,那人先是环顾四周察言观色,随即又提出了另一番说辞。

　　「听您这么一说,我突然想起一个人。」

　　「哪一点让你联想到他?」

　　说了太多话,反而不知从何说起。

　　「您之前不是说过,如果德尔夫特的女子是赝品,那作伪者必定是当时之人吗?」

　　「好的。」

　　"但社长和作家都表示没有这样做的理由。"

　　"......继续吧。"

　　高瑟林克总监催促着讲解继续。

　　'有一个人选。'

　　'是谁?'

　　'长女玛丽亚维米尔。'

　　* * *

　　1)海牙莫瑞泰斯皇家美术馆藏,巴托洛梅乌斯范霍夫,1825年,木板油画。

　　重生梵高外传 第14话

　　Golden Age

　　2. 阳光洒落的窗畔(4)

　　美术馆工作人员神情肃穆地开始解说。

　　'正如画家本人所言,《戴珍珠耳环的少女》确实是17世纪左右创作的作品。'

　　'确实如此。'

　　经卢浮宫博物馆鉴定,画作使用的所有材料均产自300至400年前。

　　年代测定结果也印证了这一点。

　　这已是不容置疑的事实。

　　"但这样一来,戴珍珠耳环的少女就只能是真实存在的人物了。毕竟没人会无缘无故临摹维米尔的画作。"

　　这话确实在理,我点头赞同。美术馆工作人员抿了抿嘴唇,终于道出实情。

　　"这说法太过离奇,所以一直没人当真。但听您这么一说,倒觉得不无可能。"

　　"原来如此。"

　　一直在旁聆听的高瑟林克理事突然插话,看神情似乎也知晓些什么。

　　我投去焦急的目光,只见高瑟林克理事深深吸了口气。

　　"不久前,库珀联盟学院的美术史教授本杰明戴维斯提出了一个新的假说。"

　　这个名字倒是头一回听说。

　　「怎样。」

　　"目前被认为是约翰内斯维米尔作品的画作中,有6到7幅实际上出自其女儿玛丽亚维米尔之手,这一主张引发了广泛讨论。"

　　"……有什么依据吗?"

　　「主要论点是认为这幅作品与维米尔以往的风格技法大相径庭。他们还特别以《戴红帽的少女》作为佐证。」

　　据传以长女玛丽亚维米尔为模特的《戴红帽的少女》,在约翰内斯维米尔的作品中确实显得格外独特。

　　「请您详细说明一下。」

　　"戴红帽少女的凝视宛如自画像创作时的专注神情,玛丽亚维尔米尔解释道这实际上是她本人的自画像作品。"

　　"……还有吗?"

　　"他们还以红帽子的毛线质感与既有画风迥异作为佐证。"

　　「确实如此。」

　　仅凭这些特征,很难断定《戴红帽的少女》出自玛丽亚贝尔梅尔之手。

　　虽能提供可能性,却非决定性依据。

　　现在我终于明白,为何美术馆工作人员会认为那番话荒诞不经了。

　　"最后一句。"

　　看来另有隐情。

　　高更艺术馆馆长在屏幕上同时展示了《戴红帽的女孩》及其X光扫描影像。

　　「这个。」

　　"经X光扫描发现,戴红帽的女孩画像下方还隐藏着另一幅画作。"

　　虽然有些模糊,但戴红帽的少女下方确实站着一名男子。

　　"本杰明戴维斯教授解释说,这幅画原本是倒着完成的。"

　　"经核实,画板背面所绘内容确为真迹。"

　　美术馆工作人员接着补充了戈塞林克总监的说明。

　　「嗯。」

　　这是常有的事。

　　我也曾在一幅画作之上,覆盖过另一幅画作。

　　画板或画布价格不菲,所以穷困潦倒的画家们常常不得不在卖不出去的旧作上覆盖绘制新作品。

　　正如本杰明戴维斯教授所指出的那样,在画板背面作画的情况也屡见不鲜。

　　尤其重要的是,正如美术馆工作人员所说,既然有X光拍摄的照片为证,那么他的推测也并非毫无根据。

　　更何况。

　　"即便如此,证据仍显不足。玛丽亚维米尔与作品之间的决定性关联尚未得到解释。就目前而言,我们应当认定这是维米尔亲自修改的版本。"