「啊对了，这个。我都做完了。」

　　「嗯？」

　　勋把我给的习题册递了回来。才过了一周，按理说不可能做完的。

　　「学这个还太早啦。好难，真的好难。」

　　「简直不可思议。」

　　居然真的全做完了。虽然有些错题，但正确答案占了绝大多数。

　　「看来数学考试不用愁了。那路上小心。别觉得有趣就贪多，一天只准做一页。」

　　勋到底是怎么做到的？

　　画画那么好看，在大人面前也落落大方，连深奥的话题都能很快理解。

　　我本想稍微显摆才教的数学，没想到他学得如此之快。

　　我也想像勋那样，干脆利落地把事情都搞定。

　　做不到的自己真让人沮丧。

　　好羡慕啊。

　　不过。

　　推开门时。

　　「加油！要做得更好！」

　　「知道啦。」

　　正因为知道勋有多优秀，知道他付出了多少努力。

　　作为朋友，真心想为他加油。

　　重生梵高 第93话

　　24. 故事承载者(上)

　　克里斯汀诺曼导演在完成新片《继任者》的制作发布会后，依然没有停下忙碌的双手。

　　她每天都要反复查看拍摄素材数遍，全神贯注地进行剪辑工作。

　　就在这样的忙碌中，与高勋约定的日子悄然临近。

　　当诺曼从柏林音乐制作现场飞往洛杉矶时，道具管理员艾米丽拉伯传来的消息让她长叹一声。

　　-他们表示这次依然不能出借真品。

　　克里斯汀诺曼轻抚鼻梁，终于开口：

　　「知道了。按原计划继续联系其他渠道，随时汇报进展。」

　　-明白。

　　挂断电话后，克里斯汀诺曼微微仰头，整个人深陷在椅背中陷入沉思。

　　电影《奇岩城》的故事背景设定在传奇大盗亚森罗平的秘密巢穴。

　　罗平的艺术画廊里，陈列着彼得保罗鲁本斯的四幅杰作，

　　拉斐尔的《圣母像》、安德烈亚德尔萨尔托的《卢克雷齐娅德尔费德肖像》、提香的《莎乐美》、波提切利的《圣母与天使》等名作，

　　还有卡尔帕乔、伦勃朗、委拉斯开兹的珍品。

　　甚至连达芬奇的旷世名作《蒙娜丽莎》也在其中。

　　作家莫里斯勒布朗已将那个时代所能想到的杰作尽数收录,因此作品引进工作进展得并不顺利。

　　若是别的电影,恐怕早就用上赝品了。

　　对于完美主义者克里斯汀诺曼导演来说,这简直是不可想象的事情。

　　为了追求电影的完美呈现,她坚持所有场景都实景拍摄。为表现酒店走廊旋转的镜头效果,她甚至搭建了一个可360度旋转的走廊布景。

　　为了逼真地表现下雨场景,他们先用遮光布遮蔽天空,再人工降雨。(注1)

　　即便是被镜头捕捉到的一缕发丝、一滴水珠,也必须先得到她的首肯。

　　小说《奇岩城》中出现的名画亦是如此。

　　诺曼团队向收藏艺术品的美术馆、博物馆和画廊等机构发出了拍摄邀约。

　　尽管筹备已久,却始终未能说服那些忧心画作受损的美术馆。

　　诺曼用拇指重重按压着太阳穴,试图缓解阵阵头痛。

　　艺术总监内森埃文斯开口道。

　　"即便是复制品也该设法弄到手吧。别的作品姑且不论,卢浮宫恐怕不会出借《蒙娜丽莎》。"

　　「可不是嘛。」

　　诺曼沉下了脸。

　　虽然只要有一线希望就乐于尝试，但他也绝非那种会为不可能之事莽撞行事的愚勇之人。

　　最令人头疼的是,电影制作每延长一天,制作成本就会大幅攀升。

　　诺曼瞪大了双眼。

　　"赝品可不行。"

　　面对导演的坚决态度,艺术总监内森埃文斯深深叹了口气。

　　"能与《蒙娜丽莎》相提并论的作品有哪些?以20世纪初为基准。"

　　"嗯...萨尔瓦多蒙迪?"

　　诺曼转动手腕,不耐烦地催促着。

　　"这可是达芬奇的真迹。2017年对吧?当时拍出了4.5亿美元的天价。"

　　克里斯汀诺曼紧紧皱起了眉头。

　　这笔巨款足以拍摄两三部超级大片,她简直难以置信。

　　但这正说明它是价值得到公认的杰作,而达芬奇这个名字所带来的影响力同样不容小觑。

　　没有理由不去尝试争取。

　　「你在哪儿呢？」

　　「卢浮宫博物馆。」

　　克里斯汀诺曼用手抵住了前额。

　　卢浮宫方面寸步不让,毫无协商余地,我们实在没时间跟他们做这些无谓的拉锯战。

　　「还有呢?」

　　「嗯...倒是立刻想到一件作品,不过恐怕没那么容易。」

　　「什么都行。现在不需要多好的点子,只求集思广益。」

　　「戴着珍珠耳环的少女。堪称北欧的蒙娜丽莎。」

　　这书名似曾相识。

　　该作品曾被改编为同名小说及电影。

　　虽然诺曼对绘画研究不深,但多少有些兴趣,他依稀记得曾看过《戴珍珠耳环的少女》这幅名画。

　　他翻开了手机。

　　一搜索《戴珍珠耳环的少女》,便知此画珍藏于莫瑞泰斯皇家美术馆中。

　　诺曼给道具管理员艾米丽拉伯发了条消息,又追加了几项需要筹备的物品。

　　一直在旁观察事态发展的艺术总监内森埃文斯小心翼翼地开口了。

　　「倘若无法挽救这幅画。」

　　诺曼抬起了头。

　　「要不试试走创作这条路？」

　　「继续画吧。」

　　"有实力的画家多的是。让他们画些漂亮的装饰画就行,就按现代主义之前的风格来画吧。"

　　克里斯汀诺曼摇了摇头。

　　内森埃文斯的建议虽然合理,但名画所蕴含的内在意义更为重要。

　　"关键不在这里。就算你给我看一百幅比《蒙娜丽莎》画得更好的作品,也比不上展示一幅《蒙娜丽莎》来得有效。"

　　"这倒也是。"

　　在电影中,《蒙娜丽莎》的分量应该不会太重。

　　大概能出现十个镜头左右吧。

　　电影必须在精心设计的剧本基础上,在有限的时间内完整讲述一个故事。

　　除非情况极其特殊,否则象征物不能展示太久。

　　正因如此,即便曝光时间不足一秒,也需要像《蒙娜丽莎》这样的传世杰作,才能诠释阿尔塞纳吕班是何等了不起的大盗。

　　内森埃文斯提出了不同看法。

　　'那不如把目标从博物馆转向私人收藏家。光是出现在我们电影里,就足以让那些画作身价倍增。'

　　诺曼点了点头。

　　多数收藏家都将画作视为投资品,巴不得自己珍藏的作品价值连城。

　　若是克里斯汀诺曼导演的电影中介绍过的作品,就足以成为抬高价格的充分理由。

　　这虽非上策,但若真能以此保全作品,他甘愿忍辱负重。

　　「这一点确实也需要考虑。」

　　诺曼再次向道具管理员艾米丽拉伯发送了工作指示。